远离现世回归经典

《远离尘嚣》是Thomas Hardy的早期作品,相比看完《德伯家的苔丝》之后的怅然若失,《远离尘嚣》起码是温暖的。伴随着田园风光,四季变换,哈代笔下的人物大多在英格兰的乡间生活。农活,牲口,都是他作品里不可或缺的事物。《远离尘嚣》算是我最早喜欢的英国文学作品之一,它或许不像《简爱》或是《呼啸山庄》那么出名,但依然在彼时有超前的意义。哈代特别擅长写性格独立向往自由的女性,巴丝谢芭也好,苔丝也好,淑也好(《无名的裘德》),他笔下的女性都特别有思想或者勇敢追求真爱。这也是为何《远离尘嚣》在1874年首次出版后销路大开:他笔下的爱情,轰轰烈烈,或许是彼时人们天真的向往吧。

电影版《远离尘嚣》这不是第一部了,1967年英国已经拍了一版,后来BBC又出了短剧,这次托马斯·温特伯格拍摄《远离尘嚣》,还是让人有所怀疑:毕竟导演是丹麦人,之前拍的《狩猎》和这部风格相去甚远。不过温特伯格的这版《远离尘嚣》没有让我失望,小说里的剧情被真实还原,他镜头下的英格兰,和我读到的哈代笔下的英格兰一样,凄厉,却又时而能看到金色的阳光下大片的麦浪,变幻莫测的天气,就像主角大喜大悲的人生。

这是一部典型的名著改编电影,或许电影两个小时的时间笔墨有限,很难像哈代那样频繁地描写农场生活的细枝末节,电影中的景色很快都被一笔带过。不得不说电影的摄影真是很美,托马斯·温特伯格在英国牛津郡、多赛特、白金汉郡以及伦敦等地取景,扎扎实实地拍摄了英格兰的乡村风光。那大片的农田,金色的麦浪,陡峭的山壁,以及大气的农庄,都在电影里一览无余,这已经算是盛宴。

不过论故事情节,恐怕温特伯格没有拍出新意。巴丝谢芭小姐的生活际遇,在哈代的书中被打成若干段落,让不过七八年的光景,由于生活剧变显得恍若隔世。电影仿佛完全照搬了叙事手法,从牧羊人加百列到农场主伯德伍德,再到红衣士兵特洛伊,巴丝谢芭的周旋与选择,让时间也变得漫长,似乎最后演巴丝谢芭的穆里根在圣诞舞会上与加百利共舞时,眼角也被时间挤出了皱纹。而巴丝谢芭和特洛伊的相恋也显得过于闪电,因果关系并不是简单的一个词“嫉妒”所能概括的,巴丝谢芭性格的完整性在本片或许由于时长打了折扣。

除了叙事和原著的贴合,电影的选角还是很让人欣喜的。穆里根在好莱坞被塑造成各种形象,如今终于回归了英伦独立女性的角色,真是感动。而马提亚斯·修奈尔演加百利,也算是够高大壮实憨厚,还比之前看过的任何一版都帅气。这个比利时男星从《顽固分子》到《锈与骨》再到现在的好莱坞新宠,看来戏路会越来越广,英荷法三语精通,太棒了。而麦克·辛演的伯德伍德,更是比之前的版本帅了几个次元,年过半百的大叔如此羞赧,说被伤得好痛时,估计很多叔控都要把持不住了吧。汤姆·斯图里奇在《在路上》之后又演了一个奇葩,贴上小胡子和书里的描述还是差不多远的,只不过有种在《红与黑》和《漂亮朋友》里的似曾相识感。


其实,这部电影的受众比较狭隘,因为它真是一部实打实的经典爱情电影,还特别忠实于原著。两个小时的电影里,只能看到农田风光,古典服装,几个人的爱情纠葛,没有什么特效,更几乎没有床戏。在这个博人眼球的时代,它可怜地固守着自己的一小方阵地,去吸引一些有着古典或怀旧或浪漫或有着少女心的读者或观众。有人要嘲笑巴丝谢芭是绿茶婊,把她放到现在来批判。殊不知《远离尘嚣》这个故事放到现在,也不过是《知音》或者天涯上早就烂到没人再讲的三男追一女的老梗,嚼之无味。然而别忘了,哈代是19世纪和20世纪初的作家,那时候的英国人,还在不断地革命和更新,当时的《远离尘嚣》,还是很一骑绝尘的。《傲慢与偏见》里伊丽莎白最终选择了达西,《简爱》里简最后选择了罗彻斯特,巴丝谢芭却更为独立自主,她不再依附于别人的看法,她不再为男人打点妆容修习技艺,她会和伯德伍德先生一起合唱一曲《Let No Man Steal Your Thyme》,和特洛伊一起去感受情欲的巅峰,并最后在经历生活的变故之后,懂得“爱”的含义,选择最“对”的人,这或许才是《远离尘嚣》的意义。

这也是我当时读小说的心情,像是读《无名的裘德》里的“字句是叫人死,精意是叫人活”,像是读《苔丝》里的悲伤的结局,这只该是书或电影里那个年代的悲欢离合,而不是现世已经司空见惯的,茶余饭后的一段奇情谈资。电影能给我们的,应该仅是这一段美好的回忆罢了。

PS: 加百列是天使长,和《苔丝》里的安琪儿貌似有种莫名的联系
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文章来源:豆瓣电影
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