在爱和幻想中重生


年逾古稀的森崎东创作精力不减,2013年交织着信、望、爱的作品《去见小洋葱的母亲》,登上电影旬报十佳影片第一名。获此殊荣,贬褒不一,毁誉参半,但也可窥见日本国民心理之一斑。
时值今日,二战已过去半个多世纪,战争的伤痛和后遗症越来越淡化,但作为战后成长起来的那代人,在21世纪跨入耄耋之年后,却从未遗忘过那段历史。此部影片正基于如此背景,讲述一个普通家庭三代同堂既温暖又心酸的故事,这种温馨催泪、充满正面价值导向的故事通常会被简单归到“治愈系”中去。事实上,我们经常接触到的所谓日式“治愈系”电影,大致可划分为两类:一类是清新美好、简单纯真的感情故事,另一类则是以家庭成员的冲突、最终达到圆融圆满、凸显家庭价值观的重要性。这部《去见小洋葱的母亲》正是标准的后者范本。
其实我们对这类日式“治愈系”一点都不陌生,小津安二郎、成濑巳喜男都是家庭剧的高手,各有风格各有千秋,且几乎为后世定下了难以逾越的高峰,纵观日影彩色片年代,从这方面入手另辟蹊径、再达巅峰者鲜有,即使有,后人恐也难以认同。但这些都没能阻止日影在“温暖美好”的家庭剧道路上勇往无前,不一一细数众多名片,连山田洋次都忍不住翻拍出《东京家族》,这种“微笑的眼泪”家庭轻喜剧套路,是有多招人喜欢啊!因此,《去见小洋葱的母亲》能获旬报首佳页在意料之中了,可谓国民治愈剂。
这管治愈剂也真是百试百灵:三代之间淳朴深厚的情感交流、小细节的拿捏准确、干净美丽的画面色调、人与人之间明朗通透的关系处理、美好而不乏酸楚的回忆,都构成此片成功的要素。
三代同堂的小世界——儿子冈野雄一顶着洋葱头混混度日,虽“胸无大志”,然和善孝顺,影片并未交代他何以单身,但与儿子相处甚欢可以看出,他至少是个好父亲;母亲三枝婆婆记忆错乱、颠三倒四,在她时而混乱时而清醒的闪回记忆中,目睹原子弹蘑菇云升空,目睹智子沦落风尘的无能为力,依稀可见战后伤痕,这些闪回延长了时间纵向,加大了影片的厚重感。
细节的妥善安排——母亲摸到儿子的洋葱头才辨识确认,证明母子连心,即使容颜更改、记忆缺失,但血肉相连的那份天然情感却无法质疑;雄一拿起照片时旁边漫画的映衬,既交代了他的爱好和职业,也侧面说明故事的由来;雄一夜归两次倒车,第一次差点撞上母亲,第二次就得心应手了,将日常琐事、母子交流真切自然地呈现,并通过事件反映人物性格,在事件中进一步交代、完善故事逻辑发展;当然,最有趣的细节要数竹中直人不自然的假发,从他屡次面带尴尬地摸头,观众逐步心领神会,如果说雄一从甫一露面便是完美儿子形象的话,那么竹中直人对待假发的态度,就是对自己、对母亲逐渐改观的过程,这个浑身是戏的人物不仅增加了喜剧元素,也侧面交代老有所依的另一种方式,与时间的纵向性相印成趣,成为现时的横向铺展。
干净美丽的画面和光线——日式“治愈系”一大法宝,不赘言,谁都想清凉眼睛呢。
简化的人际关系——另一法宝。当我们厌倦了现实庸常里的猜忌和冷淡,能在银幕上体会一把纯真是幸福的。酒吧里的人来人往、老人院里形形色色的有趣老人和有爱工作人员,你可以责之以过于理想化,但那不正是观影做梦的乐趣吗?
落泪的回忆——伤痕犹在,热泪犹在,但那些发酵的陈年往事不乏伤心伤痛,物资短缺,父亲酗酒,但在闪回中都被处理得云淡风轻,混合着老年人梦境的回忆,与现实的平行构成小人物们的悲喜。提灯节桥上与故人的相见,仿佛灵魂出窍,仿佛昨日重现,在年少的歌声中,昔日的爱重来,昔日的梦重返,终于和自己说你好,和过去道再见。洋葱痛痛快快哭了一回,被父母记起终究是幸福的。尾声处一老一小被推行撞见,暗示暮年与新生的轮回,一切都在爱和幻想中重生了,影片也得到完美的闭合。
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文章来源:豆瓣电影
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