父子,男人,责任,背叛及其他


电影拍得好极了。节奏很慢,步调很缓,非常英国。
也许你觉得这是又一个父子关系的故事。Well, it is and it isn't.
它其实包含了太多内容,父亲,男人,责任和背叛,都是本片的主题。
本片所表现的那种感情呵...几分隐忍,十分沉重,极其复杂。
我第一次看完的时候眼睛哭肿了。然而按说这片子男性看应该会更有感触。

"During the wake someone came up to him and said, when did you last see your father? and he just went to pieces".


根据Blake Morrison的同名作品改编的电影。首先这就是一个非常有力量的故事,真实故事。

Blake Morrison的父母都是医生,然而成年的他成为了诗人/作家。伴随着他的成长过程,如同所有的男孩子一样,他对于父亲的感情从最儿时的崇拜,到青少年时代的厌恶和憎恨,到成年时某种程度的理解。这实在是非常真实的。不知你是否有过类似的感觉,父亲的形象是高大的,然而有时候又会成为你厌恶的,伴随着人的成熟,你看到了父亲的种种弱点,男人的弱点,你会憎恶他,鄙视他,你唾弃他所代表的一切,然而你还是爱他的,非常复杂非常矛盾。这真的是很奇怪的。Colin Firth在采访中说,有人会说,啊我和我的父亲关系非常好非常融洽。而我从来不相信这样的话。父子关系永远不会那么简单。

的确如此,很多时候,你说不清楚对于父亲,你是百分之百的爱他?恨他?不在乎?事情从来没有那么简单。


色彩和摄影用的极好。导演Anand Tucker也不是无名之辈。1998年的Hilary and Jackie(译作 狂恋大提琴)是他导演的,2003年的Girl with A Pearl Earring他是制片(呃,这岂不是说明这是他第二次和Colin Firth合作了...)。

导演喜欢慢慢的推镜头,或者距离远一点的镜头,让观众在场景里体会到一种压抑的紧张感。比如结尾Blake向Aunt Beaty逼供的情节,慢慢的一点一点一点的推进,直到近的不能再近了,你甚至可以感到两个人的呼吸,那种紧张的空间感,很到位。另一个印象深刻的镜头是在父亲去世之后,拍摄的场景却是回忆的片段:年轻的Blake要离开家了,在庭院里和父亲相拥的时刻。镜头围着相拥的父子俩转啊转啊,你知道他们在互道再见,父亲哭着和将要远行的儿子说再见,然而镜头360旋转回来,变成了中年的Blake和去世的父亲道再见。这个镜头赚去了我的眼泪。

父亲的形象非常有感染力。幽默,粗鲁,狡黠,充满吸引力,然而随着剧情的发展,你也会知道父亲的这个外表下掩藏的秘密,也许有挣扎,痛苦和背叛。

年轻的Blake处在父亲的阴影下,在一个海边的Golf Course上,Blake看到的年轻女孩Rachel,他为她所吸引,然而女孩儿甚至显得更加喜欢他父亲的陪伴。还有父亲和Aunt Beaty的外遇...其实我们并不知道这个所谓的外遇到了什么程度。那不过是些片段的回忆。年轻的Blake的爆发,他在洗手间的镜子里撞头,那种抽搐的发泄:I hate hate hate him, fucking hate him...

顺便讲,Matthew Beard这个男孩演得相当不错。大眼睛浓眉毛,皮肤几乎透明的挤得出水来,瘦瘦的像麻秆一样敏感思虑文学青少年,期待看到这孩子的其他作品。Jim Broadbent是灵魂人物。父亲的角色是极其复杂的,演得真好。有些英国演员就是这样,一辈子半红不红的,然而说到演技,还是相当扎实。至于Colin Firth么......差强人意吧。比起Jim Broadbent就差了点事。不过也是Blake中年的角色心理太复杂了:他爱他的父亲,以一种沉默的方式,他有时憎恶他的父亲,他需要他的肯定,然而父亲一直唠唠叨叨的讲如果你要是医生就好了;他一直都在避免和他的父亲交流,他心里一直放不下父亲年轻时和Aunt Beaty是否有外遇的猜测,他对此简直像着魔了一般。他很矛盾,他的父亲就要死了,他想和父亲好好的谈一次,告诉他他是爱他的,但是他没有机会,他住在父母家里,每晚给妻子打电话,然而他背叛了她,去找了他的初恋Sandra(那时候他们家的女仆)。Colin Firth演得还行,但是没有大放光彩。

现实和回忆的反复交叠是个特点。现实里的色调很暗,回忆里的色调很鲜艳。回忆里有70年代的摇滚乐,情窦初开的Blake在Sandra和他擦身而过的时候轻轻的笑,美丽的英国乡村(啊啊啊啊!!)回忆里有抒情的慢镜头,那色彩那音乐那阳光落下的影子,绝对的英国!!神来之笔是沙滩上父亲教他学开车的情节,简直惊艳!黄色的沙滩,大海,盘旋的海鸥,父子老爷车。音乐是华丽的歌剧咏叹调。

有人一定想问导演用那么多镜子的含义。不同的场景里镜子的运用有具体的作用,在这里总括起来说,隔着镜子拍人物的意图应该是 - 隐喻人物/情感的复杂性/两面性。比如Blake去找Sandra的那一场戏,即,在他的父亲去世的第二日,他去找初恋的情人,甚至不惜背叛他的妻子。这场戏几乎完全是在镜子里拍的,导演的意思是:Blake其实成了他的父亲!这是有几分讽刺的,冷静地似乎残酷的笔触,然而你不得不承认:这和真正的生活有很大程度的相像。男人呵。人生是如此复杂的,孩童的Blake可以怀着憎恨和批判的态度看父亲和Aunt Beaty的affair,然而成年的Blake呢,不也是一样的...

Blake去找Sandra是因为他想和她have sex(父亲快去世之前Blake在浴缸里masturbate是出于同样的需求)。和死亡相对的是生存,而生存的符号之一是性。in other word, sex makes him feel alive.
虽然这看上去怪怪的:父亲死了,儿子却跑去找初恋女友,想占她便宜,同时也背叛了家里的妻子。但这里传达的信息是:Blake成了他的父亲。让人感到的是生命的轮回,和人生的复杂性。

顺便讲,导演Anand Tucker说了,他在此片中对于镜子的运用要得益于王家卫(他说,Wang Kai Wai)的启迪。笑。之前我还在imdb上看见一个家伙在骂,说镜子用的又多又滥,显得过于做作且不知所云。

回到题目。为什么要叫这个名字呢?结尾的独白是这样的:

Those weeks we tried to say goodbye were like a series of depletions. Each day i thought he can't get less like himself and less, and each day he did. So i've been trying to recall, the last imes i actually saw him, the last time he was unmistakably, there, in the fullness of being, him.

电影的最后一个场景便是Blake最后一次看到他父亲的时候,两人在客厅里装吊灯,话语磕磕绊绊,一如所有的父子场景。如此平淡。平淡的不值一提。然而我落泪了。
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文章来源:豆瓣
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